PRVI OBIMNIJI POKLONI AKADEMIKA – LIKOVNIH UMETNIKA UMETNIČKOJ ZBIRCI SANU

Umetnička zbirka Srpske akademije nauka i umetnosti formirala se paralelno sa osnivanjem same institucije. Umetnička dela su prvobitno bila namenjena ukrašavanju prostora Akademije. Postepeno se kolekcija likovnih radova profiliše i počinje planski da se dopunjava portretima akademika, a vremenom i radovima likovnih umetnika-akademika. Neposredno posle osnivanja Galerije SANU, krajem sedme decenije 20. veka, na inicijativu Odeljenja likovne i muzičke umetnosti SANU, Umetnička zbirka je popisana po muzeološkim pravilima i planiraju se sistematski otkupi radova umetnika-akademika u skladu sa definisanim programom. Ipak, najveći broj radova u Zbirku dospeva kao poklon članova SANU, ali i brojnih drugih donatora. Najveći poklon po broju radova, bila je kolekcija crteža i radovana papiru akademika Ivana Radovića koju Akademiji daruje umetnikova udovica Olga. Uskoro i sami akademici-likovni umetnici planski biraju svoje radove kojima žele da budu zastupljeni u Umetničkoj zbirci SANU i tako pokloni Nedeljka Gvozdenovića, Ljubice Sokić i Aleksandra Deroka formiraju temelj današnje Akademijine kolekcije.

NOVI ŽIVOT LEGATA

Komunikacija Spomen-zbirke Pavla Beljanskog s publikom zasnovana je na prenošenju društvu jedinstvene vrednosti koju predstavljaju darodavac i njegov legat. Predstava „Šest portreta Pavla Beljanskog” ostvarila je nekoliko važnih ciljeva: povezivanje legata i udruženja građana u stvaralačkom procesu, edukaciju publike na zanimljiv i zabavan način, veću posećenost muzejskih sadržaja, širenje ideje zadužbinarstva. Sinergijom rada kustosa Spomen-zbirke s jedne, i dramskog pedagoga i glumaca Teatra mladih „Mišolovka” s druge strane, stvoren je muzejski proizvod koji zadovoljava glavne kriterijume razvoja publike: njenu participativnost i animaciju. Kroz interakciju s publikom, kulturno nasleđe približeno je ne samo mladima, veći građanima gotovo svih starosnih grupa. Jednostavna po formi i laka za pamćenje, predstava je doprinela da muzej bude publici blisko mesto kome će se rado vraćati. Inspirativna kao primer pedagoškog kreativnog rada, vršnjačke edukacije i formiranja nove publike, ona je pokazala na koji način publika može kroz neposredan doživljaj da usvoji znanja o kulturnoj baštini.

POKLON-ZBIRKE GALERIJE MATICE SRPSKE KAO JEDAN MOGUĆI MODEL BRIGE O LEGATIMA

Galerija Matice srpske započela je tokom 90-tih godina 20. veka seriju izložbi Poklon-zbirki kako bi javnosti predstavila poklonjena dela koja su počela da stižu u specifičnim istorijskim okolnostima. Tokom godina se model prezentacije unapređivao i usložnjavao, a izložbe su umesto jednolisnih kataloga dobile obimne publikacije sa raspravnim tekstovima i reprodukcijama svih poklonjenih radova. Pored aktuelnih poklona, Galerija je predstavila i ranije primljene darove kako bi ukazala na važnost filantropije i darovanje umetničkih dela nacionalnim ustanovama kulture. Vremenom se serija poklon-zbirki razvila u uzorni model formiranja legata kroz zajednički rad umetnika ili kolekcionara s jedne strane, i kustosa Galerije s druge strane. Zajednička posvećenost odabiru, izlaganju i publikovanju poklonjenih dela doprinela je kvalitetu poklon-zbirki,ali istovremeno i zadovoljstvu umetnika, njihovih naslednika ili kolekcionara zbog učinjenog poklona. Akcentovanje značaja pojedinca, u ovom slučaju darodavca, za delatnost ustanove i nacionalne kulture u celini, vidljiva je kroz zahvalnost koju im Galerija ukazuje tokom predstavljanja poklon-zbirki

PISANA ZAOSTAVŠTINA I USMENO ZAVEŠTANJE

Rukopisno i bibliotečko nasleđe istoričara civilizacije i istoriosofa Žarka Vidovića, kao primer ne sasvim tipičnog legata, ukazuje na neka značajna pitanja legatstva, koje zakonodavstvo i kulturna politika zaobilaze ili ih samo podrazumevaju. Budući da iza Vidovića nije nađen pisani testament,a za njim je ostala i bogata rukopisna zaostavština i oni koji brinu o njoj, otvara se drugačije pitanje – pitanje osećanja moralne obaveze u legatstvu. To pitanje upućuje nas na ličan odnos legatora prema svojoj zaostavštini i na odnos legatara prema toj zaostavštini, koji proističu iz ličnog osećanja dužnosti i morala. Autentičnost Vidovićeve pisane i usmene reči, njegov brižljiv odnos prema rukopisima, snažne poruke koje njegovi rukopisi nose, ali i njegova ličnost, obavezali su njegove legatare da ovaj legat sačuvaju. No, te obaveze ne bi bilo da nije proistekla iz ličnog osećanja dužnosti Vidovićevih nastavljača. Lični i međulični odnosi legatora i legatara obogaćuju nasleđeno i čine od zaostavštine – zavet, a svest svih učesnika o doprinosu zajedničkom kulturnom dobru ključna je i za ostvarenje nacionalnog interesa.

BAŠTINSKI ASPEKTI INSTITUTA LEGATA

U radu se istražuje mesto instituta legata u studijama baštine. Polazi se od istorijsko-teorijskog određenja pojma baštine i ukazuje se na njegovu vezu s ustanovom legata: utvrđuje se blisko poreklo u izvorno-pravnom karakteru oba termina, ali i njihova savremena preplitanja – od početnih teorijskih premisa do njegove društvene upotrebljivosti. U tom smislu, osnovna pretpostavka izražena u radu je da ovi koncepti dobijaju svoje suštinsko ishodište tek kada postanu deo životne realnosti, odnosno kada ostavština postane činilac u stvaranju društvenih i kulturnih vrednosti zajednice i pojedinca. Uočava se da u slučaju pojma baštine, baštinar bira šta nasleđuje, dok u slučaju legata legatar prima isporuku koju mu je zaveštalac (dekujus) odredio. Izbor baštinara je izraz kulturniih i društvenih vrednosti, i u tom smislu „izbor” ima simboličkii metaforički karakater koji se potom materijalizuje brigom o predmetima baštine. S druge strane, predmet legata je imovinsko-pravna korist, a „izbor” je rezultat zakonske regulative. Imajući u vidu ove i sličnosti i razlike, cilj je da se baština i legat, kao pojam (filozofska kategorija) i institut (društvena formacija), međusobno rasvetle i dobiju jasnije obrise.

USPOMENA NA SER RODŽERA SKRUTONA (1944–2020)

HRIŠĆANSTVO, FILOSOFIJA, HRIŠĆANSKA FILOSOFIJA

KULTURNI GRAĐANSKI RAT U AMERICI

POČECI ISTORIJE UMETNOSTI